Шлифованные агаты и ониксы
 |
| Шлифованные агаты и ониксы |
Но главная причина в другом. Глиптика искусство не массовое. Ее произведения предметы роскоши, рассчитанные на искушенный вкус. И вместе с тем это искусство не столько проникновенное, сколько, при всем своем изяществе и минимонументальности, декоративное.
Первые века христианства требовали совсем иного: массовости и насыщенности острой идеей бога терпеливого страдальца. Камея (даже камея с религиозным сюжетом) надолго отходит на второй план.
 |
| Шлифованный сапфирин |
Тонкой работой, изяществом и, главное, новизной духовностью личности отличается маленькая камея XV в. портрет французского короля Франциска I. Есть в этой работе характерные для средних веков и раннего Возрождения технические новинки: в камее использованы инкрустации яркими драгоценными камнями.
Новое возрождение искусства камеи наступило в Италии в XVI XVII вв. в связи с общим увлечением вновь открытой античной культурой, когда находимые в раскопках произведения греков и римлян вызывали восхищение. Светское общество при дворе таких блистательных и образованных правителей, как Медичи, было увлечено и античными камеями. Одним из признанных и тонких ценителей их был итальянский поэт Петрарка.
Но итальянские мастера, жившие в это бурное, наполненное драматическими событиями время, были совсем другими людьми. Другой стала и их камея. Куда делись безмятежность, бесстрастность, умиротворенность античных богов? Эмоциональные, энергичные, страстные лица видим мы на итальянских камеях эпохи Возрождения.
Художнику для выражения экспрессии уже не хватает низкого рельефа античной камеи: он старается вынести лицо портретируемого как можно больше из плоскости, развернуть его в три четверти, дать в необычном резком повороте. Такова, к примеру, камея с головой Зевса в Музее имени А. Е. Ферсмана.
И снова в развитии искусства резного камня наступает перерыв, на этот раз он длится долго, почти 200 лет. Волна увлечения античностью вновь захлестывает лишь просвященный XVIII в. Камея становится в это время модным увлечением коронованных особ и их приближенных. Нет почти ни одного знатного человека, который не считал бы для себя вопросом чести обладание коллекцией резных камней, пишет в 1750 г. один из современников-коллекционеров. При всех европейских дворах наперебой коллекционируют произведения глиптики: в Англии Георг III, в Пруссии Фридрих II, в Австрии Мария-Терезия. Особенно прославилась любовью к резным камням известная маркиза Помпадур.
Она не только привезла и поселила в своих покоях знаменитого резчика Жака-Гюэ, но и сама охотно брала у него уроки. Ценителем и тонким знатоком резного камня был великий немецкий поэт Гёте, видевший в камне отзвук погибших античных статуй и картин и считавший их постоянным источником благороднейших наслаждений. При дворах Франции, Италии и Англии возникают соперничающие школы, вырастившие знаменитых резчиков: Гюэ, Пихлера, Рега, Браунов.
При всех отличиях их сближает одно подражание античной камее как недостижимому, но желанному идеалу.
Общее увлечение геммами захватило и Россию. Примеру других европейских монархов последовала Елизавета.
Страстной собирательницей камей стала Екатерина II. Она собрала в Эрмитаже грандиозную коллекцию античных и современных ей гемм.
По ее приказу в Италии приобретаются мраморные статуи. На эпоху царствования Екатерины приходится расцвет двух интересных и тонких английских мастеров, в совершенстве усвоивших технику резной каменной миниатюры в античном стиле Ульяма (1748 1825) и Чарльза (1749 1795) Браунов.
Брауны хорошо знали минералогию поделочного камня: в их палитре серые халцедоны, своеобразные бело-зеленые ониксы, пестрые яшмы, горный хрусталь, раухтопаз, сард и самые излюбленные мастерами сердолики от светло-желтых до сургучных. Оба мастера работали в манере углубленной резьбы по камню интальо и в выпуклой камеи.
Сюжеты их поначалу традиционно античны: бык похищает Европу или Аид похищает Прозерпину, Орфей в окружении зверей играет на лире, вакханки преследуют сатира, Нептун скачет на раковине, запряженной гиппокампами.
Апполон на квадриге коней. Персонажи античные, но действие напряженное, театрализованное, декорированное кустами, волнами, облаками.
Это влияние романтичного пышного барокко. Если взглянуть даже просто на портреты античных героев: Минервы, Марса, Пе-рикла, Апполона, Дианы, они кокетливо миловидны, улыбчивы, изящно причесаны это не боги, не герои, а современники.
Это любимые литературные герои, увиденные глазами англичан XVIII в. Охотничьи собаки, бегущие олени, лежащие львы и львицы, коровы и лошади еще одна серия. Всевозможные забавы амуров, играющих с бабочками, дельфинами, львами и даже молниями, любимые сюжеты галантного века.
Наиболее тонкими и интересными представляются портреты знаменитых людей: Шекспира, Локка, Вольтера, Корнеля, Бэкона. Целыми сериями вырезаны портреты французских и английских королей, и как знамение своего века античные аллегории на военные победы русского оружия (ведь заказчиком была русская императрица): победа России над Турцией на суше и на море, Екатерина венчает лаврами Потемкина.
И даже такая камея: императрица в облике Минервы в шлеме и античном одеянии читает свиток двум античного вида мальчикам. Чтобы дети не разбежались, их придерживает наставник страшного вида орел. Это Екатерина II за воспитанием внуков. Павел I, сменивший Екатерину на престоле, перестал делать новые заказы, и постепенно это увлечение заглохло в России, как заглохло оно и во всей Европе, ослепленной новой модой модой на разнообразные граненые камни, увлечение вновь открытым ярким блеском и игрой камня.
Но это уже другая страница в красивой каменной летописи.
КРЕМЕНЬ КРАЕУГОЛЬНЫЙ КАМЕНЬ ИСТОРИИ
Не лес, не северный олень, Не кошка и не конь, Был первым приручен кремень, А вслед за ним огонь.
В. Берестов
Шел солдат по дороге: раз-два! раз-два! Ранец за спиной, сабля на боку.
Шел он с войны домой и, конечно, считал, что служба позади, дом близко и приключениям всем конец.
Но мы-то знаем, что не прошло и полстраницы, как солдат этот встретился с ведьмой, и вот тут-то только и начались все его настоящие приключения! Впрочем, кончилось все великолепно, и храбрый андерсеновский солдат прямо с виселицы пошел под венец с прекрасной принцессой. Но, как вы, наверное, помните, не видать бы ему принцессы, как своих ушей, если бы не ведьмино огниво.
Да, да, все дело в огниве. В том самом старом огниве, что ценилось ведьмой дороже серебра и золота.
Из чего же оно было сделано? Вы не задумывались? А зря. Между тем этот камень знают все. Вишневые и рыжие, шоколадно-коричневые, сургучно-красные, голубоватые, серо-зеленые, черно-пестрые камни щедро усеяли берега рек.
Их находишь и на вспаханном поле, и в лесу на комьях земли, облепившей корни вывороченного пня, и просто на садовой дорожке.
 |
| Декоративный кремень Димитров |
В верхних этажах этой великолепной и невероятной конструкции вздымаются звездные корабли и блистают всепроникающие лазерные лучи, а фундамент ее уходит на миллионы лет в глубь веков и покоится на кремневых топорах, рубилах и, наконец, просто на едва обработанной кремневой гальке. Эти наивные и вместе с тем удивительные вещи несут след не только сильной и ловкой руки, но и первой технической мысли: ведь всегда прежде вещи возникает ее идея!
Пускай плотный, с бритвенно-острым сколом кремень щедрый подарок природы. Однако, чтобы увидеть в угловатом сколе камня драгоценное лезвие, а уж тем более чтобы отбить такое лезвие от целой круглой гальки, нужен не только острый взгляд зверя, но и смекалка уже человека.
Выходит, кремень можно было бы назвать еще и пробным камнем: на нем природа как будто попробовала сообразительность и зачатки интеллекта нашего предка.
Сколько же времени знакомы люди с кремнем? Как раз столько, сколько они существуют на свете!
Ведь обработанные кремневые орудия один из главных козырей человека перед его животными собратьями. Долгое время считалось, что время существования человека разумного 40 50 тыс. лет.
Потом после археологических находок на острове Ява человек постарел сразу на 500 тыс. лет. И все же до последнего времени ученые полагали, что миллион лет это предел возможного возникновения нашего предка.
Но вот сравнительно недавно в 60 70-х годах нашего века в Африке, точнее в Танзании и Кении, а еще точнее в Олдовейском ущелье и близ озера Рудольф, семьей археологов Лики были сделаны поразительные открытия: возраст найденных останков самого древнего человека составляет около 3 млн. лет, возраст самых древних обработанных галечных орудий 2 млн. 600 тыс. лет.
Больше 2 млн. лет разделяют едва обработанные, случайно отбитые с разных сторон олдовейские гальки от первого каменного рубила, имевшего, как любая вещь нашего обихода, однажды найденную и долго-жившую форму. Такие большие, тяжелые, почти килограммовые рубила изготовляли неандертальцы, жившие на юге Франции около 500 тыс. лет назад.
Эту эпоху археологи называют нижний палеолит самый древний каменный век. Наконец, сравнительно недавно 6 10 тысячелетий назад наступил расцвет кремнеобрабатывающего промысла.
Люди эпохи верхнего палеолита и неолита (новокаменного века) пользовались уже целым арсеналом каменных, в основном кремневых, орудий: это были топоры и молотки, наконечники стрел, копий и дротиков, лезвия ножей, скребла для шкур, тесла для долбления лодок, круглые пряслица с дыркой посередине (чтобы нить во время прядения ровно отвести вниз), тонкие мелкие резцы и сверла для обработки дерева, кости, камня, пилки, долота и еще масса вещей, назначение которых нам теперь трудно понять.
Если кремневая галька для самых примитивных орудий всегда была под рукой, то для более сложных инструментов неолита кремень требовался самый что ни на есть отборный. Такой камень стал первой в мире рудой: во Франции, Англии, Дании, Бельгии, Польше и Белоруссии археологи находят неолитические горные выработки для добычи кремня.
Например, в Дании, в местечке Спиенна, глубина древней шахты 17м. На дне ее от главного ствола отходят горизонтальные выработки, крепящиеся целиками невынутыми столбами породы.
Можно только удивляться искусству проходчиков каменного века, которые безо всяких инструментов прослеживали глубоко под землей линзочки высококачественных кремней в известняке.
За эти искры немцы так и называют кремень фойерштейн огненный камень, да и у нас кое-где кремний зовут искряками. Значит, кремень давал человеку не только оружие и орудие труда, но и огонь! Все знают, что, когда бьешь просто кремнем о кремень, костра не разожжешь искры холодноваты! Но вот если резко ударить стальным напильником, да еще приложить снизу сухой древесный трут дело верное.
Представьте себе это открытие тоже было сделано еще в каменном веке! Стали в то время, понятно, не было, но вот ее заменитель твердый железный (он же серный) колчедан часто находят возле очагов с золой, пылавших в каменном веке.
Огниво (кремень), кресало (кусочек пирита или металла) и трут долго оставались в обиходе. Кремневым огнивом пользовались не только герои Андерсена, но, может быть, и сам великий сказочник.
Да и ваши дедушки и бабушки нередко прибегали к его выручке в суровые годы войны.
Свойство кремня искрить при ударе позволило ему еще раз появиться на подмостках истории в весьма заметной роли: ведь все мушкеты знаменитых мушкетеров и пушки славных пушкарей могли выстрелить, только получив сперва маленькую искорку от кремня. Из кремневых пистолетов стреляли совсем недавно, скажем, во времена Пушкина и Лермонтова.
А что рассказывает о кремне минералогия? Ну прежде всего то, что кремень это, пожалуй, не совсем минерал. Точнее будет назвать его горной породой: ведь он состоит из тонкой смеси нескольких близких по составу минералов.
Обычно главный из них халцедон, тонкокристаллическая волокнистая разновидность двуокиси кремния, кремнезема. Небольшую часть в кремнях составляет всем известный кварц и, наконец, обычная примесь в нем опал, опять-таки кремнезем, но аморфный (не кристаллический) и богатый водой.
Тонкое срастание всех этих минералов и придает кремню характерную вязкость. Его бурые, красноватые и зеленоватые окраски возникают от примеси гидроокислов железа.
А черные и серые кремни окрашены примесями органических веществ.
Есть у нашего работяги кремнл весьма благородная родня: горный хрусталь, аметист, раухтопаз, всевозможные разновидности халцедонов, включая рисунчатые агаты, розовые сердолики, мясо-красный карнеол, яблочно-зеленый хризопраз. В близком родстве с кремнем и благородный мерцающий опал. А пестроцветная яшма просто родная сестра кремня и отличается от него только формой залегания среди других пород: яшма образует мощные плас!ы, а у кремня форма выделений такая причудливая, что одним словом и не опишешь. Тянется на сотни километров пласт известняка, мела или доломита след шумевшего здесь когда-то теплого глубоководного моря и вдруг в одном из слоев словно натыканы кем-то круглые и овальные ядрышки или продолговатые колбаски кремня. Встречаются и вовсе замысловатые фигурки журавчики.
Все они по-научному называются конкрециями. Видимо, знакомы вам и такие чудеса, как чертовы пальцы замещенные кремнем остатки раковин древних моллюсков белемнитов или мелкие короткие цилиндрики со звездчатой дырочкой окремнелые членики стеблей морских лилий. Под микроскопом в кремнях можно различить следы целого зоопарка: спикули-иголочки морских губок, ажурные фонарики-скелеты одноклеточных организмов радиолярий, створки крошечных раковин.
Значит, кремни возникли в море? Да, но не меньше виновна в их рождении и суша.
Волны океанов и морей, струи впадающих в них рек, с самой глубокой древности (тут уж счет идет не на сотни тысяч, а на сотни миллионов лет!), размывая берега, сносят в воду мельчайшие частички разрушенных горных пород. Сюда в море попадает вулканический пепел от извержений подводных или расположенных на побережье вулканов. Кремнезем, или, как его часто называют, кремнекислота, постепенно растворяется в морской воде или повисает в ней в виде тончайших неоседающих частичек (они называются коллоидными частичками). Часть кремнезема из морской воды разбирают микроорганизмы для постройки своих скелетиков (радиолярии или одноклеточные диатомовые водоросли). Много кремнезема находится в воде и сейчас, а часть его, особенно вблизи действующих вулканов, очевидно, выпадала в виде кремневого осадка.
Оказалось, что все коллоидные частички несут отрицательный электрический заряд и их выпадение может быть вызвано, к примеру, присутствием в воде тоже заряженных органических частиц. Совместное выпадение кремнезема и органических веществ вызывает образование кремней черного цвета. Геологи-нефтяники давно пользуются этим признаком слой известняка с черными кремнями часто говорит о близости нефтяных залежей.
Выпадают кремневые осадки и по другим причинам.
В наши дни кремневые орудия заняли почетное место в музеях, кремневые пистолеты, пищали и мушкеты обычно помещаются там же, только повыше этажом, а спички и зажигалки полностью вытеснили славное андерсеновское огниво. Правда, в зажигалках маленький цилиндрик, дающий искру, часто называют кремнем.
Но это название дано только в честь настоящего кремня, а делают такие кремни из сплава церия.
Сегодня кремень находит применение в производстве керамики, абразивов и строительных материалов. Необычность окраски, неожиданное своеобразное сочетание тонов, прихотливый рисунок кремня привлекают внимание художников, нередко убеждающих нас, что тонкая красота кремня не уступает красоте агата и оникса и достойна занять место рядом с ними в пестром ряду поделочных камней.
ЦВЕТ СОЛНЦА И ЛУНЫ... И ПАВЛИНЬЕГО ПЕРА (ПОЛЕВЫЕ ШПАТЫ)
Александр Евгеньевич подарил нам вдохновенное описание беломорита: ...белый, едва синеватый камень, едва просвечивающий, едва прозрачный, но чистый и ровный, как хорошо выглаженная скатерть.
По отдельным блестящим поверхностям раскалывался камень, и на этих гранях играл какой-то таинственный свет. Это были нежные синевато-зеленые, едва заметные переливы, только изредка вспыхивали они красноватым огоньком, но обычно сплошной загадочный лунный свет заливал весь камень, и шел этот свет откуда-то из глубины камня...
Есть и солнечный камень. И он таит прелесть неожиданности, как всякая игра света, как всякая игра вообще. Но если лунные камни свет охватывает единым сполохом, солнечный мерцает тысячами искр.
Как мерцает разноцветными лучами солнце сквозь ресницы прикрытых век. Словно цветные зайчики: малиновые, оранжевые, лиловые, ярко-ярко-васильковые вспыхивают в глубине розовато-серого камня. Словно тысячи крошечных зеркал прячутся в его вековой неподвижности.
Словно? Нет, не словно, а действительно так!
Есть в нем настоящие, хотя и микроскопические зеркала. Как так?
Чуть позже вы убедитесь в этом сами. А пока несколько слов о самом знакомом из этого семейства семейства иризирующих полевых шпатов.
Ведь и таинственно-печальный лунный и мерцающий теплом солнечный и старинный наш знакомец лабрадорит (он же таусиный павлиний, он же радужный камень) все они самые нарядные представители распространеннейшего на Земле класса полевых шпатов.
В Северной Америке в стойбищах эскимосов еще в конце XVIII в. миссионеры впервые увидели этот необычный камень: сполохи полярного сияния в черной полярной мгле малиновое, зеленое, лазурное зарево охватывало мрачную, как эскимосская ночь, скалу. В 1776 г. его привезли в Европу и в честь места находки назвали лабрадорит.
Игра камня очаровала самое изысканное общество просвещенного века. Ее сравнивали с переливами крылышек тропических бабочек, павлиньих перьев. Камень вошел в моду и стоил баснословных денег. Лионские ткачи создали в его честь переливчатый таусиный шелк. А в 1781 г. лабрадорит нашли в окрестностях Северной Пальмиры Петербурга.
За один образец русского лабрадорита в 1799 г. было уплачено 250 000 франков. Этот камень и впрямь гляделся как чудо из чудес. В нем совершенно отчетливо вырисовывался портрет Людовика XVI: лазурный профиль на бронзово-зеленом фоне.
Людовик был увенчан гранатово-красной короной с радужно переливающимся краем и маленьким серебристым султаном из перьев. В большой моде были тогда табакерки, коробочки с мозаичными мотыльками и цветами из лабрадорита.
Подобный же минерал был встречен в Финляндии в скалах Ильямаа: при повороте кристалла по его поверхности пробегал весь солнечный спектр. Эту разновидность минерала так и называют спектр о-л и т. Канадское название похожих камней п е р и-с т ер и т (от греческого слова перистера голубь).
И опять-таки название это приравнивает разноцветный отблеск камня к радужному отливу на сей раз голубиной шейки.
Словом, названия стараются передать основное свойство этих камней не просто цвет, а сразу и его игру, и радужность, и перелив.
В чем секрет, физический смысл этого перелива иризации? Задумывались над этим вопросом давно. Однако к ответу пришли лишь постепенно, через века. Прежде в науке о минералах надо было произойти двум явлениям. Во-первых, распространилась и укоренилась среди ученых идея изменчивости вечных камней, более того, чрезвычайной чуткости их к изменениям в породившей их минералообразующей химической среде.
Во-вторых, и самое главное это прогрес в приборостроении, появление немыслимых раньше исследовательских приборов. Электронный микроскоп подчас позволяет видеть на уровне молекулы, увеличивая изображение в сотни тысяч раз.
И лишь тогда секрет полыхающих камней раскрылся нам.
 |
| Лабрадор. Иризация |
Почему же природные кристаллы оказались такими неоднородными? Как могло возникнуть такое строение, похожее на стопку стекол разной толщины?
Кадры недавно прошедшего по экранам страны японского фильма Гибель Японии или прекрасные цветные ленты Г. Тазиева, снятые над действующими вулканами Африки, выразительные снимки Б. Гиппен-рейтера, сумевшего забраться со своей фотокамерой чуть ли не в жерло вулкана Ключевская сопка, впервые дают нам хотя бы самое приблизительное представление о масштабах магматического очага, его силе, размахе движений и температур. Оттолкнувшись от него, можно попытаться представить себе огненную и текучую стихию магмы того первовещества, когда собственно вещества в нашем понимании еще и нет: атомы лишь постепенно обволакиваются стабильным окружением других атомов, уравновешивающих их заряды. В этой пластичной массе еще нет кристаллических решеток, нет минералов, лишь постепенно, словно островки, из самых распространенных в этом адском вареве элементов алюминия, кремния и кислорода возникают гибкие еще алюмосиликатные каркасы, способные удержать атомы главных щелочных и щелочно-земельных металлов калия, натрия, кальция. Современный минералог, а особенно петрограф, уже привык представлять себе эту аморфную массу в виде непрерывного сцепления из связанных общими вершинами кремнекислородных тетраэдров.
Сетка эта ажурная, раздутая, с крупными полостями, как бы пенистая, из-за стремления сильных атомов кремния, мелких и с большим зарядом, расположиться с сохранением общих кислородных вершин как можно дальше друг от друга. Содержание кремния в магме (25%) настолько велико, что в основном трехмерная пена или кружево составлено из кремнекислородных тетраэдров, но в ту же массу достаточно легко включаются или захватываются тетраэдры с алюминием... так образно представляет себе начало кристаллизации магмы кристаллограф и кристаллохимик академик Н.
